粵劇大師楚岫雲,著名表演藝術家,精通文武,多才多藝,全能花旦,技藝高超,唱演打佳,十全十美,技驚四座,今古無雙。年青的粵劇觀眾,可惜都沒有機會欣賞過她的非凡卓越技藝。因為她自五零年一度來港演出後,再也沒到過扯旗山下了。票房天后之楚岫雲,聲色藝傾城花旦王、唱做唸演打翻技藝一枝獨秀;是花旦群中具擁最高藝術成就的佼佼者大姐大。眾稱影劇奇葩!演藝奇才!三、四十年代影劇雙棲,紅極一時。五、六十年代粵劇事業更達尖峰,紅得發紫:紅透了半個世紀!楚岫雲羅家寶為紀念薛覺先逝世,特選演日戲含笑飲砒霜。

粵劇大師楚岫雲,著名表演藝術家,精通文武,多才多藝,全能花旦,技藝高超,唱演打佳,十全十美,技驚四座,今古無雙。年青的粵劇觀眾,可惜都沒有機會欣賞過她的非凡卓越技藝。因為她自五零年一度來港演出後,再也沒到過扯旗山下了。票房天后之楚岫雲,聲色藝傾城花旦王、唱做唸演打翻技藝一枝獨秀;是花旦群中具擁最高藝術成就的佼佼者大姐大。眾稱影劇奇葩!演藝奇才!三、四十年代影劇雙棲,紅極一時。五、六十年代粵劇事業更達尖峰,紅得發紫:紅透了半個世紀!楚岫雲羅家寶為紀念薛覺先逝世,特選演日戲含笑飲砒霜。
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楚岫雲雲姐的跑馬優美身段 ;

還有她身紮大靠的“紮腳”“踩蹺”功、“靠靶圓台”、“車身”、“水袖功”、“雙飛腳”、“碎步”、“拗腰”、“踢槍”、“走俏步”、“大跳”、“小跳”、“大架”、“脫手”、“唸白功”………………。。。等等多項絕技功架,全行第一,獨一無二。

全都因為雲姐自少就肯苦練翻騰跌撲等基本硬功夫。

同行中人每談論“跑圓台” 、“水袖功”、“碎步”、唸白功 等等功夫時,久已推崇楚岫雲是第一名人物,她紥腳力斬四門的開打,及表演跑馬的優美身段,全行獨一無二,贏得廣泛讚嘆好評。
楚岫雲被上天賜予演藝奇才降下凡塵,讓她演戲獻給天下人歡樂,她聲色藝全,唱做唸演打翻,文武全才,天下無雙。
对呀, 楚岫雲的跑馬、紮腳踩蹺、靠靶圓台。。。等等多項絕技功架,全行第一,獨一無二。
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揭「粵劇界四大名旦」之列
梨園備受公認四大名旦領導不同年代,年青的楚岫雲(1926)名噪了四十、五十、六十年代,因為楚岫雲打得演得唱得, 藝術成就卓越非凡,成功連任正印花旦跨越三個年代;衛少芳(1913)代表四十年代;年長的上海妹(1905)和譚蘭卿(1910)代表三十年代;但從七十年代開始,香港再沒有超水準的花旦出現了!粵劇這門傳統藝術全靠國內後起之秀鄭秋怡、馮錦娟、倪惠英、李淑勤、曹秀琴她們的功架技藝繼承了!於抗戰前後三四十年代, 粵劇界同業公認之四大名旦為上海妹, 譚蘭卿, 衛少芳, 楚岫雲。

楚岫雲排名在後,主要原因是她那時演藝資歷尚淺,只得十來歲,還不足20之齡,也只是演出了幾年時間光景,但若論及聲色藝與武打藝術和各方面的技藝,她實是較勝出於當時的幾位比她年長得多的大花旦呢!
楚岫雲是位文武全才花旦, 打得演得唱得, 名旦當之無愧!

楚岫雲是廣州及南中國, 五十年代至六十年代粵劇界同行公認之花旦王和四大名旦之冠; ; 羅麗娟亦備受好評, 而芳艷芬和鄧碧雲只是五十年代香港區花旦王, 娛樂之音及華僑日報主辦香港觀眾投票選舉, 並非粵劇界同行公認之四大名旦, 而陳艷儂與紅線女從未被選過花旦王, 更從未被列入過四大名旦之列:芳艷芬是於1953年至1955香港觀眾選她為香港花旦王, 鄧碧雲則於1956被選香港花旦王, 但不是粵劇界同業公認, 至於陳艷儂, 紅線女並沒有列入過四大名旦和花旦王行列
名旦楚岫雲演藝傳奇一生
演藝奇葩楚岫雲, 技藝精湛淵博, 生林黛玉楚岫雲,文武全能,刀馬旦名優,悲喜劇勝手,擅演任何角色,演活眾多人物,感情流露淋漓盡致,主演劇目千變萬化,計有偷祭瀟湘館,劉金定斬四門,紅娘,穆桂英掛帥,梁紅玉擊鼓退金兵,十三妹大鬧能仁寺,嫦娥奔月,牛郎織女,王昭君,梁山伯祝英台,女兒香,王寶釧,紅娘子,葛嫩娘、佘賽花,西施,香妃,綠野仙蹤,燕燕,可憐女,玉堂春,董小宛,劈山救母,梵宮駙馬,鴛鴦玫瑰,金釧投井,闖王進京,蘇武牧羊,狄青三取珍珠旗,淒涼姊妹碑等等,她身紮大靠帥旗車身打大翻,扎腳踩蹺大演南派武功藝術,功架了得;水袖身段,圓台碎步堪稱一絕名旦楚岫雲,巧文擅武,多才多藝, 無論刀馬旦、青衣、頑俏旦、武旦、閏門旦、武旦、彩旦、小旦, 均擅勝長,楚岫雲小姐文武全才, 演活了林黛玉、可憐女、劉金定、紅娘、嫦娥、織女…….多類型角色, 冠絕梨園, 無出其右名旦楚岫雲走的圓台全行公認第一,走起來碎步非常細密,姿態穩定,萬分美觀精彩;水袖收放自如,抽捲細緻精雅,造詣高深絕倫台風身段,關目做手,神韻表情樣樣一流。
演黛玉盡抒詩人才女氣質,演金定踩蹺紮腳又車身打大翻,演蘇三起解王寶釧盡顯傳統功架,演紥腳紅娘伶俐活潑,藝術造詣嘆為觀止!
楚岫雲,四大名旦,粵劇文武狀元全能藝術花旦王,是1933年至1966年期間活躍的紅伶大老倌電影明星。楚岫雲是一位擅演刀馬武旦、傳統排場戲目、青衣閏門旦、俏皮小旦及悲喜劇角色的名伶。她台風莊重,圓台功、水袖功、踩蹺功、唸白功、大架功、碎步、靠靶圓台、……等造詣尤為深厚,一曲《可憐女》、《淒涼姊妹碑》、《嫦娥夜怨廣寒宮》、《黛玉焚稿》、《董小宛思公子》、《燕燕》(楚岫雲飾演聰明伶俐活潑乖巧的小婢燕燕)、《金釧別園》、《胡不歸》……唱得柔腸百轉,在行内評價極高。更難得她潔身自好,全無緋聞。演藝上楚岫雲十餘歲便成名,1938年上演了第一部電影《梅知府》,當上女主角倫碧容,38年至42年期間上演了十多部電影,全當女主角,1939年任桂名揚的泰山劇團第二花旦,1940年任白玉堂的興中華第一屆班第二花旦,1941年首次勝任巨型班正印花旦(同在白玉堂的興中華第二屆班,楚岫雲升任正印花旦接替約滿離團的衛少芳,二花為車秀英,三花乃陳艷儂),演至1941年底。1942年春節楚岫雲受薛覺先禮聘過檔覺先聲續任正印花旦至冬季,演出《紅娘》、《暴雨殘梅》等新劇,成就驕人。
1948年至1949年楚岫雲在非凡響劇團成功演活塑造了不少各類形象角色,演得活靈活現、聲情並茂,贏得了生黛玉、再世紅娘等等許多美譽。

五十年代楚岫雲領導十年之久的永光明粵劇團,成為了省港澳最賣座、最長壽之巨型班霸。省港澳地區當時廣泛流行流通這樣說法:『睇戲要睇永光明,永光明好人材,好演技,好唱情,富朝氣,有實力。』。永光明粵劇團亦是廣州唯一一個支持至最後一刻(1959年)才被迫併入國營廣東粵劇院的私營劇團,其雄厚實力可見一班。四、五、六十年代楚岫雲炙手可熱,紅透半邊天,廣受歡迎,她技藝之高,唱演之優,名聲之隆,擁躉之多,票房之佳,世界之冠,成為一時佳話。

楚岫雲6歲起苦練基本過硬功夫,勤習翻、騰、踢、打、跳等功架,功底紮實深厚。演出方面先專演刀馬旦,演紮腳戲、武場戲。她既善翻功,也精腿功,基礎鞏固。她昔日演的《劉金定斬四門》、《十三妹大鬧能仁寺》、《樊梨花》、《穆桂英》等,均有“踩蹺”表演,她身紮大靠,成功以精湛出色的“紮腳”“踩蹺功”、“車身”、“靠靶圓台”、“雙飛腳”、“碎步”、“走圓台”、“拗腰”、“踢槍”、“走俏步”、“大跳”、“小跳”、“大架”、“脫手”、……等等功架取勝。單是看她演出《劉金定斬四門》,看到她“踩蹺”、“走圓場”、“碎步”、……,無不驚訝,但見她在頻繁的轉身中,靠旗不亂;旋轉如疾風中,但見甲裙飛舞;在舞台上縱橫馳騁,從容自若,同行及觀衆無不爲她這些精彩絕倫的高難度動作鼓掌叫好,其難度比起跳芭蕾舞吃力萬倍。這些高難度動作,不但深印觀衆腦海,還深植同行心中。

同行中人每談論“跑圓枱” 這一功夫時,久已推崇楚岫雲是第一名人物,她紥腳力斬四門的開打,及表演跑馬的優美身段,全行獨一無二,贏得廣泛讚嘆好評。

楚岫雲同時續攻青衣,集文武演技於一身,成功把兩種功力融合,巧妙運用。因此她“圓場功”的獨到功力非常深厚,輕提實落,上身平穩,步幅小,步頻密:表演時動中見靜,暢而不虛,有語言表達不了的特殊韻味。與此同時楚岫雲的“水袖功”別具特色,有層有次,不浮不滯。例如她演《黛玉焚稿》的林黛玉、《嫦娥奔月》的嫦娥、《王寶釧》、《胡不歸》的顰娘……等角色,所運用的“水袖”並非千篇一律,而是根據各種人物所須要表現出來的怨恨、激動、痛苦,憤懣、傷感等情感,認真考慮它的變化,如疏密、快慢、收放、輕重、起垂、剛柔等,她格外有深度的水袖絕技令人眼前一亮,嘆為觀止。她巧妙地把外部表演與角色內心活動相互一致,演苦情戲尤甚,聲情並茂真摯感人,賺了在場觀眾無數熱淚。她精心琢磨,又肯下苦功,達致“練死演活”。她對藝術認真投入,一生默默耕耘,刻苦鍛鍊。她當年在粵劇全盛年代成功脫穎而出獨佔鰲頭,所獲的成就佳績全非僥倖,確實得來不易,誠然要用上萬噸血淚加上汗水換回來。她堅持要學好基本功,是為了把真實的藝術呈獻給觀眾。人們問她為何如此艱苦還要那麼堅持學戲,她安慰大家解釋說是為了貪靚,從扮演不同人物當中取得滿足。她又曾經誓言,若一日未得紮升為正印花旦,她便絕不談婚論嫁,可見她那顆偉大對藝術全心全意充滿敬業熱忱之心,毫不計較犧牲與付出,令人敬重欽佩。幸喜她的抱負很快實現了,但卻絕不需要借助行走捷徑,完全靠著發揮她所學會的一切真才實料。
粵劇大師楚岫雲文武全才,在舞台上她絕頂出色的唱、諗、演、打、翻,手、眼、身、步、髮,全面十功技藝登峰造極,爐火純青,成功塑造了不少活靈活現的角色人物。她成功演繹了眾多千變萬化的角色形象,早就被戲劇行內行外及萬千觀眾譽為再世劉金定、葛嫩娘、十三妹、白素貞、梁紅玉、樊梨花、佘賽花、花木蘭、穆桂英、紀鸞英,(刀馬旦、武旦)、生黛玉(閏門旦)、再世紅娘(頑俏旦、小旦)、翻生趙顰娘、活寶釧(青衣閏門旦)、再世金蓮(風騷旦、彩旦)、活嫦娥、活織女、再世趙飛燕等等眾多讚美頌名。
楚岫雲精湛特出的技藝多不勝數,樣樣匠心獨運,巧奪天工,例如圓場功(跑圓台)、水袖功、踩蹺功、身段台步、關目做手、長靠、短打、雙飛腳、翻、騰、北派脫手、踢腿、車身、水髮、踢槍、舞劍、跌、撲、……等等整體全面文武藝術及出色功架,全部真才實學,都被譽為擁有極高造詣,屬卓絕超凡一流水準,響徹遐邇,無人能及。

楚岫雲全面擅長演出各類文場武打戲目,成功演活了無數不同人物角色,屢創票房佳績新高峰。在四、五、六十年代粵劇全盛時期,楚岫雲是戲班班政家心目中一位票房賣座的絕對保證,受到廣大戲迷觀眾們熱烈擁戴。她曾任正印花旦的所有劇團: 永光明(1949-1959) 、興中華、覺先聲、平安、覺先聲、金龍、覺先聲、非凡響第二屆至第五屆班(1940-1949)、廣東粵劇院一團(1960-1966)等等,演過的任何文場戲及武打劇目,都必然屢次創造出空前絕後的票房新高紀錄,戲班收入滿載而歸,直至六十年代先後拍紅了何非凡、呂玉郎、羅家寶、陳笑風,無不聲名雀起,六十年代在廣東粵劇院她還成功憑《黛玉歸天》、《佘賽花》、《蘇三起解》、《猩猩女追舟》即《蘇武牧羊》、《白蛇傳斷橋會》、《胡不歸》、《別窰》、《回窰》、《月夜借紅燈》、《荊軻》、《林沖》、《李文茂》等劇目的合作挽救走了下坡羅品超的粵劇事業。
楚岫雲的唱腔流水行雲,宛若出谷黃鶯,情感相互交融,歌聲娓娓動人,婉轉繞樑三日,唱功脫穎特出,被譽為「岫雲腔」。而她出類拔萃的演出流派藝術特色就被譽為「楚派」,是粵劇藝術當中最崇高最巔峰的境界。楚岫雲實是粵劇界有史以來空前絕後,萬中無一的傑出頂尖人才。她享譽藝壇數十載光輝,為公認的四、五、六十年代粵劇花旦之王,名聲響遍全世界,不愧是粵劇界歷年來絕世頂級超優好花旦。她一直演至1966年至1973年文革開始後才被迫離開粵劇舞台投身改演革命現代戲,一向以來還不忘窮畢生精力向後輩言傳身教,扶掖粵劇的接班人。
花旦之王楚岫雲四五、六十年代擔演的排場戲、文場戲及武打劇目

永光明粵劇團,省港澳最受歡迎、最長壽之巨型班霸。五十年代省港澳廣泛流行流通的說法:『睇戲要睇永光明,永光明老倌好技藝,好唱情,富朝氣。』
四五十年代永光明劇團的台柱天頂大大大老倌,楚岫雲他她們各自擁有卓絕優越的唱、做、唸、打精湛藝術實力,因此49年劇團成立後即大受歡迎,票房紀錄高冠全行,即時打低非凡響、錦添花等等所有劇團。

(【永光明粵劇團】台柱曾先後有:楚岫雲、呂玉郎、陸雲飛、小飛紅、馮俠魂、白超鴻、李雲、蔣世蘍、鄒潔雲、黃君武、丁公醒、陳笑風、王超峰、羅家寶)
《1949年底-1959年》
(每戲都必然連演百餘至數百場滿座爆棚佳績)演出劇目:《西施》、《木蘭從軍》、《紅娘子》、《相思樹》、《可憐女》、《卓文君司馬相如》、《葛嫩娘與鄭成功》、《玉堂春》、《王寶釧》、《穆桂英掛帥》、《鴛鴦劍》、《王昭君琵琶動漢王》、《董小宛》(上本和呂玉郎演)、《紅菱血》、《嫦娥奔月》、《劈山救母》、《牛郎織女》、《綠野仙蹤》、《新女兒香》、《梵宮駙馬》、《鴛鴦玫瑰》、《金釧投井》、《闖王進京》、《三娘汲水》、《偷祭瀟相館》、《淒涼姊妹碑》、《梁山伯祝英台》、《劉金定斬四門》、《打破玉籠飛彩鳳》、《陳世美不認妻》、《狄青三取珍珠旗》、《沖天野鶴會嫦娥》、《梁紅玉擊鼓抗金兵》、《十三妹大鬧能仁寺》、《迷樓俠影》、《撲火春蛾》、《蘇武牧羊》即《猩猩女追舟》、《多情孟麗君》、《武潘安》、《樊梨花》、《碧容探監》、《趙飛燕》、《燕燕》、《三春攻城》、《香妃與乾隆》、《紅俠》、《雪影寒梅》、《萬刦紅蓮》、《暴雨殘梅》、《劉永福》、《風雪悼鵑紅》、《一張白紙告青天》、《二八嬌妻一歲郎》、《夢斷殘宵》…………••••••

【廣東粵劇院一二團】 (擔演:楚岫雲、衛少芳、鄒潔雲、馮俠魂、呂雁聲、羅品超、靚少佳、盧啓光、陳少棠、陳笑風、鄭綺文、劉美卿、羅家寶) 《1960-1966年》
《佘賽花》、《白蛇傳之斷橋會》、《黛玉歸天》、《蘇三起解》、《猩猩女追舟》即《蘇武牧羊》之回朝送別乘舟一幕、《胡不歸》、《秋胡棄妻》、《三帥困牛山》、《李文茂》、《平貴別窰》、《平貴回窰》、《荊軻》、《林沖》、《月夜借紅燈》、《李仙刺目》、《董小宛》(下本和陳笑風演)…………••••••

非凡響劇團第二屆至第五屆班(台柱:楚岫雲、何非凡、陸雲飛、譚玉真、白龍珠、麥炳榮、鳳凰女)《1948-1949年》
《情僧偷到瀟湘館》、《西廂記之紅娘》、《月上柳梢頭》、《風雪夜歸人》、《一曲鳳求凰》、《夜吊白芙蓉》、《玉楼人醉杏花天》、《蝴蝶大王》、《福將霸王妃》、《風雪訪情僧》、《斷雨殘雲》等等。

興中華劇團第二屆(台柱:楚岫雲、白玉堂、馮俠魂、車秀英、曾三多、小覺天、李海泉、陳艷儂、沖天鳳)《1941-1942年》
《火樹銀花》、《岳家軍》、《一家七賢》、《黃飛虎反五關》──(多集)(一、二、三、四本)(楚岫雲先飾賈氏,後飾九尾狐妲己)、《三審玉堂春》、《劈山救母》、《催粧嫁玉郎》等等。

覺先聲劇團(台柱:楚岫雲、薛覺先、呂玉郎、鄧碧雲、劉克宣)《1942年》
《紅娘》、《暴雨殘梅》、《嫣然一笑》、《歸來燕》、《胡不歸》、《王昭君》(楚岫雲飾王昭君)、《梁山伯祝英台》等等。
覺先聲劇團(台柱:楚岫雲、薛覺先、馮俠魂、小飛紅、梁國風)《1947年秋冬》
《紅娘》、《雷鳴金鼓》、《雪野哀鴻》、《胡不歸》、《梁山伯祝英台》等等。

平安劇團(台柱:楚岫雲、羅品超、張活游、曾三多、區倩明)《1942年》
《劉金定斬四門》、《熬星降地球》、《木蘭從軍》、《大開鐵坵墳》、《難兄難弟》、《薛剛反唐》等等。

《1942年底-1947年抗日戰爭期間和勝利其後兩年》,楚岫雲即被受聘和馮俠魂組青年偶像劇團往泰越、東南亞各地登台演出,五年以來哄動越南和泰國。演出過的首本名劇戲寶:

《嫦娥奔月》、《霸王別姬》、《梁紅玉擊鼓抗金兵》、《花木蘭代父從軍》、《十三妹大鬧能仁寺》、《多情孟麗君》、《女兒香》、《劉金定斬四門》、《梁山伯祝英台》、《武潘安》、《穆桂英掛帥》、《鴛鴦劍》、《相思樹》、《仙女牧羊》、《霓裳羽衣》、《趙飛燕》、《西施》、《紅娘子》、《猩猩女追舟》、《王寶釧》、《碧容探監》、《樊梨花》、《王昭君》、《紅娘》、《三春攻城》、《文姬歸漢》、《紅拂女》、《刁嬋》、《金蓮戲叔》、《花落鴛鴦塚》等等。

金龙剧团(楚岫雲、馮少侠、绿衣郎、梁飞燕、靓荣、白驹荣)《1947年秋》
《关公月下释刁蝉》、《花街神女》、《霸王别姬》、《風雪夜歸人》。

允文允武良師益友一代宗師楚岫雲

楚岫雲 影劇奇才 演藝奇葩
文武狀元首席全能藝術旦后 唱唸演打技藝超凡功架了得 紥脚踩蹺碎步美如蓮花之舞
水袖身段精雅勝似流水行雲 台風造型關目表情神韻一流 演活黛玉金定寶釧紅娘金蓮………
表演創逾萬場屢創票房新高

文武技藝冠梨園 唱唸演打第一流 演盡絕世經典劇 跨代光輝傲永恆……..

楚岫雲獨步南中 粵劇大師楚岫雲
楚岫雲人品高尚眾口佳碑
楚岫雲,雲姐為人重情重義,她的超高賣座率和票房保證令她成為戲班班主爭聘的對象,就是因為聘約多至欲罷不能,她也從不計較犧牲了很多自己起班當班主的好機會,受聘於非凡響仗義幫忙時她超卓精湛的演技在行內行外有目共睹,備受演員們和班主們的垂青。文武生張活游仰慕她一流的藝術,之前曾打算在廣州起班重金禮聘楚岫雲為正印花旦合作演出,但她因已口頭承諾參加非凡響,沒有見利忘義,惟有婉拒,張活游無緣與著名花旦楚岫雲結台緣,失去了演出成功的保證,便索性把計劃告吹,淡出舞台專注在香港拍電影。後來楚岫雲加入永光明一錘鑼鼓便演足十年,永光明更成了實力威猛昭著的巨型青年班霸。
楚岫雲演出不爭排頭顯赫名次,從不計較爭奪先寫頭名大名,羅家寶56年加入永光明時曾經向楚岫雲,雲姐說:雲姐,你在頂頭上面,打橫先寫排頭大名吧!隨和的楚岫雲淡薄名利,從不爭名奪利,從沒因排名次序計較爭議過,她向羅的好意說不必了,未有特出標榜自己顯赫的名聲和地位。
楚岫雲,雲姐從沒擺過大老倌架子,平易近人,和藹可親,對相交相知遠至下屬梅香甚至陌生人都笑口常開,楚岫雲經常對同行同輩及前輩後輩如鄭綺文、羅家寶、何非凡、呂玉郎、馮少俠、陳笑風、羅品超等等都毫無保留地把自己一生所學的精湛藝術與他人分享貢獻出來,把藝術共融。同時悉心指導後輩如馮錦娟、張蔚惠、曹秀琴等許多年青花旦,透過一些傳統排場戲目如王寶釧別窰,她加插了不少自己創作發揮想像適合劇情的個人獨有細膩別緻舉動,如以水袖拭抹寒窰塵封及用清水祝捷等獨特自創動作,向她們仔細分析教誨每一細節和用意,多方面啟導,鼓勵自我創新精神,偉大地付出一切。她從不攪緋聞、從不搞政治,也從不爭名奪利,五十年代末至六十年代,她沒有爭著參加拍攝國家安排的僅僅少量粵劇電影,來保存自己的表演藝術(因當時還未有舞台現場攝錄,拍電影屬唯一流傳保留表演藝術的途徑),也沒有借助政治手腕為自己揚名立萬,反而卻把拍攝機會讓予其他同行演員發揮,政治環境造成她珍貴高深的藝術未得保存下來失傳於後世,誠屬莫大遺憾。
楚岫雲與呂玉郎唱演藝術最佳拍擋
這邊廂楚岫雲便參加呂玉郎和蘇永年合組的新班永光明,成績驕人。

呂玉郎是四五六十年代省港頂級文武生, 全行之冠, 唱做唸打,樣樣皆精,
不過八十年代起至今, 馮剛毅是省港最佳文武生, 唱做唸打,樣樣一流,
公平實際地說, 馮剛毅武打北派和身高比呂玉郎勝一籌, 演技更遠勝省港其他文武生,
如果他拍楚岫雲, 因為大家身材都是高纖,扮相俊俏, 兩位都是武打北派之高手, 唱唸演打頂級一流,所以會更合拍。一定是粵劇界最超完美的組合,因他兩位都是打得演得唱得之高手,傳統功架了得,演戲聲情並茂!可惜楚小姐已不在;而深圳劇團的馮剛毅、鄭秋怡亦先後退休?

馮剛毅於昨年退休,鄭秋怡早已嫁人兼轉行
馮剛毅於昨年退休,但深圳劇團再簽約請回他,本月28、29兩天都在深圳東門戲院拍蘇春梅演出,他們今年的春班做到氣都咳,由深圳做到湛江,計劃在6月往美國演出,因深圳、寶安、等地的觀眾很喜歡看馮剛毅和蘇春梅的戲,昨年的春班卻一場也沒有,原因是劇團在一些問題上處理不當,雪藏了蘇春梅,找來了瓊霞,便做成了如此效果,但後來的領導也要向現實低頭,始終60人一團要吃飯的,在此情形之下,只好重新重用蘇春梅,當地的觀眾只識馮剛毅和蘇春梅,但多數不認識黃偉坤和瓊霞。所以深圳劇團出盡辦法也要留住馮剛毅。瓊霞只好在一個月前離開了深圳劇團,返回珠海劇團了。老倌要有觀眾緣,更加要有地域緣。否則,只有香港的幾十個呀太捧你,又有何作為?大陸市場不同香港,香港大多數的觀眾,只是看人,不是看戲,更加不懂看武打戲和唱做唸打,香港觀眾只要聽唱大段歌曲,做和打卻沒人欣賞,這就是香港觀眾了!

睇戲要睇永光明,人人皆讚永光明佬倌好技藝、好唱情,戲迷萬萬千,票房頂瓜瓜”。

睇戲要睇永光明,人人皆讚永光明佬倌好技藝、好唱情,戲迷萬萬千,票房頂瓜瓜”。

睇戲要睇永光明,人人皆讚永光明佬倌好技藝、好唱情,戲迷萬萬千,票房頂瓜瓜”。

半世紀50多年前一件往事………………………………………………….. =1950年至1958年廣州粵劇戲班在鄉間及在廣州市演出的售票價目: 下鄉班分為3類,分別是票價最高收4角、票價最高收6角、及票價最高收8角3類,3類下鄉班都極少會在廣州市演出。而廣州班則分別有小型班、中型班、大型班3類:小型班票價最高收9角;中型班票價最高收1元5角;大型班票價最高收2元5角;大、中、小型班間中也會到鄉間演出一兩場。

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